《秘密》在安排上三個錯處（多雷）-部落廣場

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未說錯處之前，先說一些好處。電影版也保留了所有必要的情節（漏了的一點是錯處的第一點），梶川文也／梶川幸広的部分就算可以了，直子決定對外以藻奈美身份而活、直子上學的不適應、追求行動上自主、決定考醫學院、遇上相馬、追求感情上自主、平介的猜忌、與平介紛爭、文也的身世解說、犧牲成全的決定、女兒的回來、母女的交替、妻子向平介投訴女兒、妻子的離去、婚禮，全部也沒有漏掉，問題只在於中間的連接。對電影來講，這個故事的必要劇情十分之多，能維持故事完整已經很了不起。電影時間太短促，直子下嫁文也的原因完全沒有提示（不是食麵的一刻，那個作為解釋是很不合理的，應該是電影劇中，文也向直子遺像上香的一刻才是真正的開始，這在電影是沒有的）是可以理解的。

第一，當直子發現平介在她房內有偷聽器時，她與平介就對罵起來。可是，不久，她就要求與平介造愛，中間缺少一個重要的過場內心戲（最少要看到平介的心情）。當我看的時候，心裡還在問：「你這樣快就原綡了他嗎？」。一般觀眾不可能這樣快就明白，就算因為一早知道劇情而理性上明白，也沒有明白到心裡。這對以後的影響是很重大的，關係到她是為了什麼而犧牲自己成全平介。這個缺失令觀眾看完全感受不到直子有任何犧牲，只感到平介有所犧牲。但是，直子如果不願犧牲，她要求與平介造愛就沒意思，因為就算沒有第二次床戲，平介仍然可以在見過梶川文也而決心成全直子的。導演／編劇是要表達直子有犧牲的決心，但在關鍵心情的傳遞上出亂了。

第二，如果不聽台詞，直子（広末涼子）看起來不像是直子，只是藻奈美。或者說，扮演妻子的直子與扮演女兒的直子實在沒有面部上差別。看原著小說這樣的安排沒有問題，因為文字沒有演員，而且讀者有責任用文字（台詞）去推斷直子發生什麼事。電影就很不同，節奏太急（比電視更急促）。我有想過我是否強行把志田未來與広末涼子相比，是否過度強調這個演技的必要性。可是到片末婚禮上，這個演技的必要性就出現了。導演／編劇讓直子去碰平介的下巴，觀眾當然知道她就是直子，但這樣做得太明顯了，直子仍未完全扮演藻奈美，實在太過奇怪了（情況與電視版一樣，但電視版的編劇是另有目的的）。正解應該是平介發現眼前的藻內美就是直子（用介指或什麼證據也好），這是不能更改的，而之後的台詞就考驗編劇的心思與演員的演技了。如果広末可以在前段分明地演出直子的不同角色，用面部表情就可以交待很多劇情，那麼編劇的工作就簡單得多了。

第三，在燈塔下（相對原著的山下公園），直子扮演自己離去，女兒回來，問父親母親是不是走了，然後說「我會活好母親的部分」，這一句豈直是畫蛇添足，破壞了一個足以令觀眾哭潰堤的場面。這個錯誤不算很大，但是女兒不應該有能力完全控制自己的情緒，應該一下了就哭潰堤。觀眾不能立即明白是什麼一回事，需要回想才知道是什麼一回事。可是，這個錯誤令燈塔一幕失去一點餘味。《秘密》之所以可怕，是因為它令人哭潰堤的餘味十分之多，看完思考完明白了才會哭。電影版因為片長限制，把梶川征子一角刪了（非戰之罪），梶川文也一角省化了（但還可以接受），中學大學生活與相馬的劇情也簡化了（非戰之罪），回鄉見三郎（老爸）的劇情也很急（非戰之罪），可以保存完整的餘味不多，所以保存燈塔下的餘味就更重要。

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