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《當祈禱落幕時》:以人間愛作主題的推理小說--加賀恭一郎日本橋糸列的壓軸篇 2015-12-01 19:57:37
(寫下去有點困難,因為本書的借書期限已屆,而網上可以下載的版本是大陸版,比劉姿君的台灣譯本水平差頗多,而且還有其他的困難,唯有希望自己可以有毅力完成吧!)

前言:

我想寫不單是小說的書評!
不單是論及本部小說,還有整個加賀探案系列,以致推廣到東野小說的全面評論.

目錄:
一: 加賀恭一郎日本橋糸列
二: 父愛原來最偉大
三:《當祈禱落幕時》可以看成《白夜行》及《幻夜》之修正本及兼論東野的惡女情意結.
四: 越精采的小說越難影話化,所以東野仍是很不幸,再加上遇上日本影話業的荼蘼期.
五: 我理想的《當祈禱落幕時》影話版: 電視長河劇型式,電影並聯多集型式


引發我寫這篇文是因為見到這樣無譜之書評.


『評論家岡崎武志評論《當祈禱落幕時》可以說是「東野版」的《砂之器》(松本清張1961年的作品)』?



雖我也素知這些當推薦序來寫的書評都是些無聊貨色,



不是善頌善禱的鱔稿,就是堆砌『文芸方言』的所謂論文!




但總要有點根据才可成文吧,但這篇实在太離譜!



但只要看過小說一遍的普通讀者,也很清楚《當祈禱落幕時》與《砂之器》是兩篇完全不同主題的小說.



《砂之器》是講一個文芸界達人只是為了掩飾少年時的一段阴暗歷史,竟可以不顧一切後果用極兇殘的方法殺害對他有大恩的養父,還意圖毀屍滅跡,但失敗了,所以案件可以追踪下去,憑著案員鍥而不捨的精神,這本來的無頭公案給破了,兇徒終於身敗名裂.------我認為是名太於實的『名著』,所以我直至如今也無法由頭到尾仔細看一遍.



《當祈禱落幕時》這本小說可完全不同了,雖也為了類似的目的而殺人,但這完全不是小說的真正主題,因為殺人者不是當事人自己,是為她甚麽也犧牲了的父親.



若真要一句說話去表示《當祈禱落幕時》的主題,用今天香港流行話語:『為了X,你可以去到幾盡!』,在這裡,X就是『兒女的幸福』,所以明顯兩部小說是風馬牛不相及,因為《砂之器》則是講人類是可以怎樣寡情薄義.




這些文人,雖我很清楚只是混飯吃,也未致於沒有小小的理解能力,他們寫得出是因為根本不在意甚麽主題不主題,而在意只在他們的文章能否將作品牽強地擧附上推理大師的名著?



但對真正識欣賞及愛謢東野先生作品的讀者,是很憤怒的,因為這不但不是種抬舉,而是種很嚴重的污衊!

我們承認松本清張乃大師,但屬過去式,雖然即使今日還有絕大多數晚輩仍寫不過他.

(我對松本的著作也頗有意見,不過在此不贅談了)

但東野圭吾水準已遠遠超越他這個曾經模仿學習的前輩.

我怎樣比較兩個作家?

東野是松本寫實主義的加強版.

而在小說其他範疇,例如東野的最強項人物塑造上,松本完全不堪比擬的.

受盡這些文評混蛋的氣,是以我更能理解,東野先生為何要在《超殺人事件:推理作家的苦惱》中的《超讀書機器殺人事件》故事裡耍了這班混蛋一回.

正文:

一:加賀恭一郎日本橋糸列




當初我並不意識還要將《加賀恭一郎系列》細分為子系列的,直至看完本部小說,才發覺由2004年的《新參者》開始,2006年的《紅色手指》,2011的《麒麟之翼》再加上本小說作為結尾便可獨立成為一個子系列.



我定名為《日本橋系列》,因為故事由加賀從警視廳搜查一課轉戰到日本橋分署啟始,結尾於九年后他申請回調舊部門作終結.



為方便以后討論,我索性不如將加賀系列其余的小說也作分類.





首兩部1986的《畢業雪月花殺人遊戲》之后是1989的《沉睡的森林》應可以說是這名偵探的前傳系列吧.



接者是,我定名為《加賀恭一郎本格推理三部曲》.






1996的《惡意》,《誰殺了她》及1999的《我鈠了他》.




東野先生示範之作,示範他理想的本格推理可以寫成怎樣.



東野出道之初曾被歸類為新本格派,因為他的初期作品,不少是刻意模仿傳統的本格推理小說,如《白馬山荘殺人事件》(1986),《11文字の殺人》(1987),《十字屋的小丑》 (1989),《假面山莊殺人事件》(1990),《迴廊亭殺人事件》(1991)及《在大雪封閉的山莊裡》(1992),夠了,各種常見的傳統本格小說類型他也試過了,跟著他作反了,在1996年寫了《名偵探的守則》與

《名偵探的枷鎖》作為對傳統本格推理小說的反諷!



然后就是上述所講的《加賀恭一郎本格推理三部曲》,動机易見易明吧.



三部小說都是邏輯極精密及試了三種不同小說的寂事方式,而在后面兩部小說甚至不公佈兇手是誰,當然不是連作者也想不出理想的破解案件的方法,而是為求提高讀者閱讀時的積極性.



我的評語是在案件的推理層次上很難再超越的作品,尤其是《誰殺了她》.



東野圭吾是個創作意欲很強的作家,他不耐於重複自己,他不大願再寫純粹推理卦帥的小說了.




但是他第一個創造出來的名偵探加賀恭一郎仍正值盛年(三十四岁因我推猜他大概是1965年生),他的系列仍應繼續下去,所以他的故事不應再停留為破案而破案層次上,應有更新及更有意義的內涵.




而現在這個《日本橋系列》中,東野先生實在是創出了探案小說的新境界.



名偵探不再純粹是查案機器,還要充滿人情味.




他不滿於只單單能破案,還要解開案件當事人的心結.




所以這系列的推理小說與一般推理小說有所不同, 不是以犯罪為主題,而是以人間愛為主題,

例如母子之愛,父女之愛,年輕情侶之愛,夫妻之愛,還有無私奉獻的友愛.

即使是犯罪也是基於愛,錯愛.






《新參者》中, 加賀恭一郎離開搜查一科調职到日本橋分署工作,對日本橋這地區他是初來步到者,即日文所謂『新參者』.




加賀好地地的在搜查一科工作,屢破奇案,表現很受上司肯定,卻為何突然要調到一個分區工作,只作一個分區的警員,豈非較難顯露他破案的才華?




這是最初的懸念.但這部小說完結時都未有給個說法,只講述加賀很神奇地自然融入了新的工作環境,成功轉型成了一個滿載溫情,廣受街坊歡迎的街坊保長式警官.




神就有點神吧!但神探嘛,能人所有不能嘛!



但為何我們的神探為何有這個變遷,作者總要給個解釋吧?!




照作者自己所言(根据《這部推理小說了不起來2010》中的特別寄稿) 其實《新參者》一開始在講談社發行雜誌《小說現代》(2004年八月號)刊載時,並沒有計劃把它寫成完整的長篇,他只是單純接受企畫委托,去寫一個以人型町為舞台,類似補物貼的故事.




我常常提一個文學理論『作者已死』,即作者原意不重要,小說的原意由讀者決定.




況且作者有時根本就不吐實.




只要看過這小說的第一個故事《煎餅屋的女兒》再綜觀全部小說,怎會相信他不是起初已有全盤步署呢?




他現在的說法是種自我保護,不想過早彰露自己具野心的創作計劃.




我是東野先生忠實的讀者,所以我有完全的權利去詮釋他的創作計劃









自一九九九的《我殺了他》之后,一年后2000年加賀系列再添一個短篇集《再一個謊言》,這部作品不太重要,我想只是純為嫌版稅及稿費,有可能是譯者鐘蕙淳出了問題,因為翻譯的文字不大理想,總之我覺得這是東野最差的短篇集中譯本.




之后加賀恭一郎停了四年沒跟讀者見面,直到2004年才有這個以《新參者》的身份再度發場.




這時我猜想東野先生迟迟不動筆,是筹謀突破的預備吧,若要他再寫加賀的新故事,不可以再是傳統本格推理的偵探小說了.




所以新出場的加賀探員不再是純粹是只懂查案的名偵探,他要提高他的品次.




『加賀先生,您這已經不是在辦案吧?』


『偵查的部份當然也沒偷懶呀,只不過,刑警的工作不只是偵查辦案而已.如果有人因為事件而心靈受到傷害,這個人也算是被害人.尋找各種可能方法去幫這樣的被害者,也是刑警的職責之一哦.』

《新參者》p230




神探先生此時不滿足只能偵破詭異複雜的案件,因為在以前最難辦的案件都難他不到,他今天還要當上案件關係人的



心靈撫平人,心理的治療師,或心結的解開者.





在《新參者》的短篇故事裡,加賀便是當著這種角色. 在后來的兩個長篇《紅色手指》(2006)及《麒麟之翼》(2011)中,我感到加賀地保如同一個家庭治療師一樣,因為罪案的沿頭正是罪犯的家庭出了問題喔.




同時在兩篇的小說中,局部透露了,加賀自己家庭的問題. 他突然轉职至日本橋區工作,就是要解開他多年的心結.




親愛的母親在他十二岁的時候,竟突然拋夫棄子離家遠去,消声匿跡十六年后,方傳來遠方的消息:她孤零零地客死在東北的異鄉.




究竟發生了甚麽事在她身上,加賀不能亦不願相信,當年他母親會完全不憐惜她這個愛子,可以忍心捨棄及不聞不問多年.




所以他轉职來日本橋的目的也是來查案,想查出或可以說是證明他母親其實是很眷戀他和父親的,只是當年有不可告人的苦衷?




日本橋系列最后一集《當祈禱落幕時》就是要給加賀或我們讀者一個很完滿的解答.




而當一切告一段落后,就即如書名的祈禱落幕了(?),加賀就申請回調去警視廰的搜查一科去.



東野先生以后還會寫加賀恭一郎的新故事嗎?他還能可以有何再新的玩法?




以我的笨腦筋真想不出來,因為我覺得真的很難很難哦.




而瀕臨六十之年的『東野大神』真是還可以如以前一樣不斷有突破的創新嗎?




我要抱樂觀的期望? 或不作期望免致有太大的失望.




因為最近幾年的著作,我感到,小說雖還保持結構嚴謹,而且更型精密,但其中的創意似在減弱中.希望那只是我的錯覺吧.



二: 父愛原來最偉大



(這章暫不能寫,因要引用原著不少篇章,但小說已歸還,要等半個月后才可以回到我手中)
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