【大奧・前傳】令人鼻酸的當代可憐女性-★薑の日劇部屋

最近日本出現了「歷女」的熱潮，意指瘋狂著迷於戰國幕府歷史故事的日本女性。

自從去年的【篤姬】狂潮之後，看來Ginger也變成「歷女」的一員。更甚者不只對日本歷史有興趣，對自家中國歷代變革及著名人物也產生莫大的樂趣，連以前不愛讀的歷史小說也開始涉獵，書櫃陸續進駐了講述武唐時代的《蒙曼說唐》、《亂世紅顏》、統一天下的《秦始皇》還有最新入庫的《一代軍師：諸葛亮》和《康熙大帝》。雖然看書的速度很慢卻忍不住收藏的心，於是，Ginger還真是忙碌於看日本時代劇及中國歷史小說之中而樂此不疲啊！

於是，正在播出的【大奧】系列更不容錯過地成為必嗑的日劇之一。在體味女人爭權奪利的同時，默默吸收各時代的歷史風貌，讓自己愈來愈愛蘊含豐富內涵的日本文化，默默地品嚐人心面臨困境時的心路歷程，也更了解歷史進程中發生過的史實記錄。於是，不得不佩服當代那些辛苦的人們，不論男女老少似乎都在悲慘的命運中尋求著一絲慰藉，在受困的靈魂肉體中掙扎出自己的一條道路，看得Ginger深深被震撼悸動著，即使是不擇手段的惡人也有其為人著想的用意，即使良善如菩薩般的外在也可能有蛇蠍心腸，善惡是非就在人與人的際遇間交錯著。

兩個女人的嫉妒修羅場

第一章以德川幕府取得天下之後的故事為開端，描寫制定大奧法度的「春日局」的一生。大奧自第一代將軍家康時代即已存在，直到三代將軍家光的乳母阿福在得到天皇賜號「春日局」後，訂定多項嚴厲法則才使得大奧成為與外界隔絕的女子城，許多腥風血雨的鬥爭也在此中展開。

終結戰國時代統一全日本的德川家康，在執政二年後雖然退位予二代將軍秀忠，然而隱居在駿府城的大御所家康仍掌握實權，也因此當秀忠的御台所阿江與產下長子竹千代時，也同清朝皇室的規定必需將嗣子交給乳母阿福養育以防嬌寵，因此而拉開阿江與和阿福之間鬥爭的序幕。

本名阿福的春日局擁有一個傳奇性的人生，歷經叛賊之女、刺殺情婦、遭夫休妻、拋家棄子的悲愴過往，養成她不屈不撓的堅毅固執個性，也因此每遇危事皆能堅強度過。自從來到大奧後，撫養疼愛竹千代成為她畢生的唯一目標，即使為達目的不擇手段她仍然不手軟不後悔。

親生兒子被搶走的御台所阿江與，雖然在軟弱的將軍丈夫面前很強勢，但冷酷的表面之下其實有顆脆弱的心，面對竹千代總是不假辭色，對付阿福更是有如仇敵般。但她是最讓人心疼的女人了，直到臨終前才表現出自己對長子的愛，當她流著眼淚呼喊著竹千代的乳名時，終其一生不能抱抱心頭肉的母親真的很可憐。

雖然兩個女人為了家光而爭權奪利，說穿了也只是企求兒子的愛的兩個母親罷了，只能怪罪時代所形成的悲劇。但我想，阿江與雖然恨阿福搶走兒子，一方面心裡也很感激阿福無微不至的照顧；而阿福對阿江與也有著百味雜陳的情緒，因為職務的關係必需奪人之子，但想到自己拋棄的三個親生兒子時，也能體諒阿江與的心情，才會在阿江與過世後仍常常想到她吧。

令人鼻酸的當代可憐女性

「為了將軍大人，就算下地獄，就算變成魔鬼，我也不會後悔！」這是春日局的唯一信念。為了將軍家光的一切，要她做什麼都願意，殺人放火在所不惜，即便不是家光授權或願意的事，為了德川家業她也一概承擔，也因此大奧裡增加了更多可憐的女子。

其實眼看著歷史的演進，心裡真的對古代許多女性的悲慘遭遇感到難過。不論是平民百姓或達官貴人，每個人都有其身不由己的痛苦。即使貴為盡享榮華富貴的將軍夫人，仍然必需在禮教的束縛之下生活，過著沒有自由與尊嚴的日子。就算有了自己的孩子可能也無法自己撫養，必需遭受世上最令人鼻酸的母子離別之苦。

真所謂戲如人生，人生如戲，古代曾發生過的每件事情及歷史人物，真的比任何故事都要富傳奇性呢。童年時眼見親生母親阿江與和乳母阿福之間的明爭暗鬥，造成竹千代內心裡對女人的排斥。但身為將軍必需有傳宗接代的重責大任，於是春日局不擇手段的網羅世間美女，只求將軍能夠與側室有嗣子誕生。

身為女尼主持的慶光院因此而成為犧牲品。因為將軍的愛慕而被春日局強迫還俗並幽禁，差點以死明志的慶光院幸得聽到隼人的笛聲而改變心意，深知自己並非唯一被春日局脅迫的女人，為了捨身救人而妥協成為將軍的側室阿萬夫人。也因此阿萬與隼人之間存在著特殊的情感，如同彼此在黑暗中的明燈般互相勸慰，直到後來隼人死去阿萬夫人仍對他念念不忘。

在當時日本全力掃盪基督教的背景之下，為基督教徒的隼人和姊姊因故分散兩地。原來姊姊早於阿萬之前就遭到春日局囚禁，進入幕府的隼人就是來尋找姊姊的下落。可憐的姊姊在逃亡時不僅摔斷雙腿，在不見天日的黑牢裡更像瘋子一般落魄，隼人好不容易救她離開時，姊姊卻拔刀自盡讓隼人傷心欲絕，是劇中最可憐的一位無辜女子。

為了抵制阿萬來自公家的背景勢力，春日局其實不斷地想法子壓迫阿萬。春日局使用的招數之一就是在民間物色將軍側室，於是阿樂與阿夏就帶著不同的心情來到了大奧。與戀人分離的阿樂完全是為了家人的榮華而甘願聽從春日局的擺佈，孤單一人的阿夏私心裡則是為了攀上枝頭當鳳凰。不管如何她們都成為春日局的棋子，成為德川幕府為了誕下嗣子的生產工具，她們根本無法得到將軍大人的心，唯一的心願就是可以親自撫養親生孩子。

當然可憐的時代女子不只她們。還有被冷落的正室御台所孝子，終其一生無法獲得將軍的青睞，擁有公家的高貴身份卻只是件擺在堂內的豪華裝飾品。而跟隨阿萬的腳步進入大奧的侍女阿玉，吃苦耐勞的堅毅忠貞個性，是阿萬的得力助手，然而出身自妓院的她也受過客人的欺凌，「再也不相信男人」當她說出這句話時，不免讓感情路上受傷的女人而感到心酸。

即使是工具也是有心的

進入大奧的女人深知不論是否受寵都不過是個工具，甚至連貴為將軍大人的家光也不僅感嘆，從小到大他做的每一件事都不是出於自願，每個人好像都過著不如意的生活，「活著就是受罪」是當時普遍存在人心的想法。在春日局對大奧的嚴格掌管之下，幸虧有阿萬的慈悲心腸給予大奧女子們一絲溫暖。

自從當了側室之首後，阿萬與春日局可說是針鋒相對，不過善良的阿萬好像總是佔了上風，她不僅得到將軍的信賴與寵愛，也常幫助其他側室夫人向春日局爭取權益。面對無所不用其極的春日局，阿萬以誠待人的態度大獲人心，當阿萬對春日局說「即使是工具也是有心的」讓春日局也因此軟化。

春日局在大奧法度中規定不能接見外客，讓思鄉的大奧女子深感寂寞無奈，因為阿萬的求情而讓阿樂得以見親友一面。本來嗣子不能由親母撫養，也因為阿萬拜託春日局並經將軍同意，阿樂才能避免步入阿江與的後塵。其實春日局也受過相同的與子離別之苦，所以面對將軍及阿萬的懇切話語，久違的良知才會被喚回來吧，最後更打消下毒讓阿萬流產的念頭，真可謂是在千鈞一髮之際懸崖勒馬。

整部戲充滿了勾心鬥角及痛苦悲傷的氣氛，以大奧中女人的角度來看歷史，在細膩的描繪之中更見人性的脆弱與孤獨。唯獨葛岡這三個奧女中的丑角搞笑喬段，可以讓人稍微自宮延鬥爭裡喘一口氣，有這三個愛吃女人的存在真的太可愛了。我想，要不就像她們一樣瘋瘋顛顛過個好吃懶做的人生，要不就隨波逐流安於當個認命的女人，不然要快樂地度過大奧人生，真是不容易啊！

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