Lag 很大的`Woman`心得-讀日劇、過生活（日偶版）

坂元裕二又寫出一部非常棒非常棒的腳本了！！
好看到讓我忍不住要嘆息～～

(段落自刪)

上一季（2013夏季檔），嚴格說應該是上上季了，
當大家都對「半澤直樹」投予最熱烈的關注和討論，
甚至連台灣各種商品宣傳也大量引用半澤風格之際，
我最在意的其實是這部Woman。

我得老實說，直到現在，我還沒看過「半澤直樹」。
一方面是我覺得重口味的半澤不是我的菜，
一方面是，我這人有個怪癖，越是熱門的東西，我越敬而遠之。
所以，我雖然已經買了半澤這道菜，
但我打算把它放在這一季的最後一部來看。

所以我不能先在這裡說我對Woman的評價遠遠超過半澤，
我只能說，作為我自己對這一季日劇的期待，
這部 Woman 遠遠超過我的想像。
坂元裕二繼「儘管如此，要活下去」、Mother、「我們的教科書」之後，
又寫出一部讓我深深感動、極具人文觀照的好戲！
雖然這是我開始看這季日劇的第一部，
但它極有可能是我心目中評價最高的當季作品！

【故事】

前面說了一大堆，該言歸正傳了。
故事主軸圍繞在紗千和小春這對母女彼此怨懟甚至仇視的對立關係上。
小春無法原諒在她八歲時就拋家棄女的母親紗千，
紗千無法忍受小春從小對爸爸的喜愛一直多過於對她.....
這對母女當年一別之後，從此不再連絡；
不是無法連絡，而是不願再見到對方～～

二十年後，小春結婚生子，
原本有個溫暖甜蜜的家，卻因為丈夫青柳信意外過世，
於是年紀輕輕就成了必須獨力撫養兩個孩子的單親媽媽。
經濟困窘的小春蠟燭兩頭燒，
一個人帶著兩個年幼的子女，生活得非常辛苦，
甚至常須申請公家補助以期勉強渡過難關。
就在身心壓力最為沈重的這段時間，
小春發現自己罹患白血病，必須仰賴近親骨髓移植治療，
最終只得被迫求助於自己當年最無法原諒的血緣至親......

而在與母親紗千再婚的家庭展開不得不的接觸後，
小春逐漸得知當年丈夫的過世竟是源於同母異父妹妹植杉栞
年少時的一場惡意行為.....

我覺得，坂元裕二強大的地方在於，
明明是很可以灑狗血的情節，
例如罹患重病、例如過失殺人、例如親子關係破裂，例如單親撫養，
他的腳本卻可以展現得非常生活、非常家常，
但非常細微生動，而且挖掘人性非常之深～～
對於紗千和小春這對母女之間的複雜糾結，
對於小栞幽暗心理的百轉千迴，
甚至就連小小年紀的望海過度早熟敏感的貼心，
腳本家都處理得非常細膩動人～～

【Theme 1：念故鄉】

坂元裕二在這部戲的一開頭就用了德佛札克的「念故鄉」。
（又是「念故鄉」！所以日本人很愛念故鄉嗎？？？
前一篇才剛從北國的念故鄉離開，
這一篇又踏入了親子的念故鄉.....）
歌詞清楚點出了本劇的第一個主題：
故鄉人今如何常念念不忘
在他鄉一孤客寂寞又淒涼
我願意回故鄉重返舊家園
重新又敘日常同享從前樂

即便是辛苦困頓的單親家庭，
但那唯一的家依舊是孩子心中自己生命的原點。
念故鄉，說的是回歸生命原鄉、對僅有的家人的親情嚮往吧～

小春，即使記憶中對母親充滿了怨尤，
但內心深處，想必還是有著深深的思念～
她與母親這段關係，長達二十年的斷裂，
在劇中從冷漠、衝突到逐漸理解，
這是一段重返家人關係、再享從前樂的修復過程。
（一定要說的是，
　坂元裕二將小春的心理轉折寫得實在太精采！
　尤其是在無法原諒母親紗千和小栞的情況下，
　卻為了兩個孩子，為了讓自己可以活下去，
　而必須求助於紗千。
　那心裡的掙扎與糾結、仇恨與原諒之間的拉距，
　真的、真的寫得好揪心又好動人～～）

小春的丈夫青柳信，同樣出身單親家庭，
甚至他有好多年事實上是處於幾近孤兒無依被遺棄的狀態；
但即便如此，青柳信也有屬於他自己對故鄉、對母親的思念～
第七集裡那趟返鄉與母親重聚，
其實並不溫暖，甚至接近心酸。
但即便帶著苦澀，那依舊是他的念故鄉～
青柳信說得極為貼切，
那段日子，年幼的他不覺得是辛苦，那樣的生活就只是現實，
如此而已～～

小春在最後一集與母親共飲紅酒回憶過往時也這麼說，
小孩子是可以靠著回憶長大的～～
這句話，酸楚無奈之中，最終仍是對母親抱著深深的眷念～
這是信和小春對自己童年失落的親情共同的想望。

紗千的念故鄉，應該就是與小春一家的重聚過程了！
這段母女關係的修復，因著小栞當年一念之差造成青柳信的死亡，
除了夾雜著從逃避到面對、自責到贖罪的心情，
同時又陷入到底該保護哪個女兒的兩難之中....
所以，紗千的念故鄉，與小春的念故鄉相較，
有著更加複雜而幽暗的糾葛～～

「念故鄉」的主題旋律就這樣不斷重複出現在這部戲裡，
對這幾個主要人物而言，
這首曲子，是各自有其重要意涵的～～

【關於母性】

(本子題段落自刪)

【 Theme 2：贖罪】

這部戲的另一個主題，
我覺得是後半部逐漸明朗化的「贖罪」～

當小春與植杉家互動日漸密切，小栞受不了良心譴責，
終於向紗千吐實四年前因著自己的惡意，
而間接造成青柳信的意外死亡.....
這個事件，一直捆綁著小栞，她的人生再也無法往前進。
她逃避，一再逃避，
搬家逃離小春一家人，
甚至一度覺得找到當年將信推下月台的男子，
也許就可以減輕自己的罪孽～～
她也曾找盡各種藉口，合理化自己的行為，
但終究，最後，還是只有面對自己、深刻反省、誠心贖罪一途，
才是救贖自己、彌補對方的唯一之路～～

很有意思的是，
這個「贖罪」的主題又和坂元裕二的前作「儘管如此，要活下去」相呼應。
同樣是青少年的幽暗心理造成他人生命的逝去，
圍繞著受害者與加害者兩造家屬心中的糾結，
腳本家的答案是，
唯有透過真心贖罪才有可能化解仇恨，
讓止步不前的人生再次邁步向前。

不同的兩部作品，非常相似的主題，
這部份，我覺得坂元裕二寫來極為動人，兩部都是。

【腳本風格】

坂元裕二的作品精彩之處在於他非常擅長用細碎的生活小節和台詞，
像堆積木般一點一滴營造出很日常，但又極為生動的氛圍。
這部戲裡有許多長篇對白，明明說的都是生活裡的小事，
但一件一件說著，對話中要建構的輪廓就跟著逐漸清晰了起來～

例如背影 --
第一集裡，才五歲的長女望海畫了一幅家中的生活情景，
但畫面裡的一家三口，媽媽只有背影。
小春覺得奇怪，一問之下才知道，
原來是因為媽媽在家裡總是背對著他們忙著做家事，
所以孩子印象最深的是媽媽的背影～～
這樣的背影，是媽媽辛苦照顧孩子的象徵。
這樣的背影，後面幾集一直不斷出現，
這樣的背影，非常生活，但也是非常令人動容的細微觀察～～

又例如早熟乖巧的望海總是猶豫著要不要喜歡的心情 --
到阿姨家玩耍過夜，看到雙層床的上鋪，
明明喜歡得要命卻強忍住這樣的心情硬是不睡上去；
明明很想玩放煙火，卻說這樣很危險....
小春一家三口搬進植杉家生活後，屋外有個院子，
望海其實喜歡得不得了，卻還在猶豫著要不要喜歡，
因為說不定很快就會搬走了.....

如果太喜歡的事物無法一直存在或擁有，
那還不如一開始就不要放入太多感情，
因為喜歡越多，失去後的失落感就會越大.....
這是只有在物質匱乏的環境中成長的孩子才會有的心情～～
望海一邊在享受著難得的美好時光的同時，
考慮到了家中的經濟能力，體貼媽媽的辛苦，
也考慮到了失去這一切時的感受，
於是對美好事物總是特別敏感～～～

例如翻花繩 --
這是我非常非常喜歡的一場戲。
紗千與小春這對母女開始逐漸和解時，
某次談話中提起了小春小時候跟媽媽一起玩過翻花繩。
於是母女倆一邊聊著一邊開始在空中交互比劃著翻花繩的手勢。
這條看不見的繩線，
連結著二十年的空白，串起了過去與現在，
同時隱喻著親情曾經的存在與不存在，
這場戲，幾乎沒有對話，但是卻非常強大啊～～

而這個翻花繩的意象，
到了最後一集，則由紗千與望海實際上的祖孫同樂，
填補連結了這二十年的空白。
這個在最後看似不經意、一閃而過的呼應，很棒啊～～

這是我非常喜歡的坂元裕二。
他用極為日常、看似平淡的細節描繪，
一筆一筆勾勒出非常豐富而鮮活的意涵～～

(段落自刪)

最後，一定一定要提的是，
這部戲裡的祖孫三代，演技未免也太好了～～～
田中裕子和滿島光在許多內心戲的詮釋上，真是太讚！
尤其這對母女的許多對手戲，真是經典~~
（我好喜歡最後這對母女在深夜握手言和共喝紅酒的那場戲啊～～）
但就連演七歲望海的鈴木梨央的演技也是極為生動自然，
這樣的祖孫三代會不會太厲害啊～～～
一定要為這些演員用力拍拍手啊～～

這部戲，大大大推～～～
非常好看非常細緻～～
非常值得靜下心來細細欣賞～～～～

(本文非完整版，請到我家閱讀全文，謝謝～）
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